灯光是完善演剧空间构筑和有机建立演剧情境、外化演员情感不可或缺的手段。对于话剧《龙眼树下》这个戏的情与景，光能否成为剧中的一个角色，能否起到外化情感语汇的作用，是笔者在话剧《龙眼树下》灯光创作过程中所思考的重点和把握的要点。
　　
　　话剧《龙眼树下》的舞台呈现了一个象征性的空间：泥土的斜面平台、铝丝网揉成树的造型、黑色的塑料遮阳网做的背景......舞台设计给灯光创作留下了很大的想象和创作空间。《龙眼树下》描述了果农锣荣从十九岁入赘魏家，先后经历了农村合作化、农业学大寨、改革开放等时期的历史变革，展现了他与十八棵龙眼树在不同时代、不同政策背景中的遭遇，表现出一个由人与人、人与树、人与环境的矛盾冲突演绎出的坎坷人生故事。剧中人物锣荣与龙眼树的悲欢离合正如剧作者所阐述：“锣荣的一生和树密不可分，和树同哀乐，和树共荣枯，树回来了，他有使不完的劲，树收走了，他一筹莫展，几十年悲欢离合道不完一个情字。他对树的情义超越了常人的友情、爱情和痴情，他把自己的生命融进了树的生命。”由此读解出剧中人物所依恋的龙眼树不仅仅是物质的，更是精神的，这棵既是物质又是精神的树是贯穿全剧和人物一生的生命象征体，是剧作表达的人与树的“情”结所在，这亦是灯光创造角色和情感的最好注解。
　　
　　1 整体空间的渲染
　　
　　《龙眼树下》是一幕景的演剧形式，在一个永恒不变的封闭的龙眼林里演绎人与人、人与树之间的情感纠葛和矛盾，表现人与形势、人与政策、人与环境的矛盾冲突和心理状态。人物生活在既单纯又没有变化的戏剧场景里，灯光如何与剧情的跌宕及人物内心浓烈的情感相交融？如何让这个不变的场景能随着灯光的变化表达出剧情所揭示的精神内涵？根据以上的考虑，笔者的灯光设计构思在整体空间的渲染上强调大与小的对比铺色，即大环境色调与局部刻画色调的不同对比、并置、同步、延伸、定位......因此，在单一的空间里，笔者依据剧中情感段落来分布空间、渲染气氛。
　　
　　序幕，锣荣从舞台深处龙眼林中的心灵之门走出，到台前的石桌旁坐下叙说他这一生与龙眼树的情缘，此时叙说的是解放前的事又是故事的开始，情景与环境是在朦胧的记忆中，在灯光的处理上以蓝色调营造大气氛，人物用暖色追光，在演员定位处用成像灯切成方形，小演区与大演区的色调形成强烈的对比来衬托人物的情感、突出演员的心理过程，定点光区带有情感的强弱变化使灯光融入人物角色的塑造。
　　
　　随着剧情的发展，土改、农业合作化、农业学大寨、改革开放等时期的历史变革环境大色调分别选用了黄、橙黄、橙红、绿等调子来表现，而局部造型光则选用冷暖的变化与强弱的变化。

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